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EL PAIS / TENTACIONES Flamenco– Viernes 28 de mayo de 2004
Pedro Ojesto Trío/Quiero (8)
El madrileño Pedro Ojesto ha hecho del piano un instrumento de
amplias resonancias flamencas, sin desdeñar otros géneros
por el frecuentados, como el jazz. Lo flamenco se impone en estilos
como las siguirillas, las bulerias, la soleá o la rondeña,
con cantes de gente como Ramón el Portugues y Ana Salazar.El
mismo Ojesto califica esta música como”una síntesis
clásica” dice “de mi concepto musical madurado hasta
hoy”.
Á. Álvarez Caballero
ALMA 100 / Abril-Mayo 2004
Pedro Ojesto Trío “Quiero”
Uno de los mas destacados pianistas de flamenco-jazz, Pedro Ojesto,
presenta nuevo disco en formación de trío, junto a Jose
Miguel Garzón (contrabajo) y Fernando Favier (batería
y percusión). En general es un disco muy bien hecho, calidad
profesional y artística se toman de la mano, seguro.
Keiko
ABC / Guía de MADRID – Viernes 7 de mayo de 2004
Flamenco. Pedro Ojesto Trío “Quiero”
Karonte ***
Producido por Manuel de Maria, el pianista Pedro Ojesto j8unto a sus
compañeros de grupo, Jose Miguel Garzón y Fernando Favier
y la colaboración de otros artistas, ofrece una nueva serie de
temas flamencos, no exentos en alguno de ellos de fusión con
giros jazzísticos. En definitiva un nuevo producto evolutivo
del género realizado con excelente entidad artística.
M. Ríos Ruiz.
EL OLIVO / Mayo 2004
Pedro Ojesto Trío “Quiero”
Karonte 2004
Tres décadas de práctica y aprendizaje musical en el encuentro de la música clásica, la clásica española el jazz y el flamenco ha dado como resultado “Quiero”, un disco pleno de madurez creativa y de una loable y manifiesta intencionalidad que no es otra que la de fusionar serena y muy seriamente el jazz con el flamenco sin imitar por ello a nada ni a nadie ni responde en modo alguno a la efimeridad de la moda.
LA GACETA DE LOS NEGOCIOS / EL DISCO DE LA SEMANA - 15 y 16 de mayo de 2004
Una Fusión natural
El pianista Pedro Ojesto arranca del encuentro no forzado de jazz y
flamenco un disco ecléctico y que abre nuevas vias. El segundo
trabajo en solitario del pianista madrileño Pedro Ojesto, tras
su inicial Lo Mejor que Tengo (1998), es en esencia un esfuerzo de madurez.
La fusión del jazz y flamenco -a menudo una impostura en estos
tiempos- surge de forma natural en Ojesto. Lejos de caer en el estereotipo,
logra trascenderlo, gracias en buena parte a un enfoque siempre clásico,
para firmar un trabajo cohesionado, guiado con maestría y en
el que incluso se permite el lujo de buscar nuevas sonoridades.
WORLD MUSIC / Abril-Mayo 2004
Pedro Ojesto presenta “Quiero”
En la suerte suprema de la solea “Bronce Gitano” de Sabicas,
que Ojesto ha trascrito y en el que arranca sonoridades inéditas
en el piano....................
PAGINA ABIERTA / Mayo 2004
“Quiero”(Karonte) es el nuevo y formidable disco del pianista
Pedro Ojesto.......
DOCE NOTAS / Junio- Septiembre 2004
Flamencología
Pedro Ojesto trabaja desde hace décadas en las junturas del jazz y el flamenco Y lo hace desde la finura y un alto estilo queque, normalmente, deberían haberle producido una reputación que los medios de comunicación sólo parecen reservar a cigalas y otros mariscos cuando se trata de fusión. ............
TODAS LAS NOVEDADES – Junio 2004-07-26
Pedro Ojesto Trio
Piano gitano.- Pedro Ojesto es una referencia inexcusable entre los aficionados al jazz-flamenco o al flamenco-jazz. Una modalidad musical que algunos consideran un genero en si mismo. Kike Babas
DIARIO DE SEVILLA- CULTURA- Lunes 19 de abril de 2004
Lirismo Flamenco dentro del piano
Trascendiendo la coyuntura cada vez mas relevante del piano dentro
de los registros aflamencados que dialogan con el jazz, Pedro Ojesto
da un paso más allá sin caer en estereotipos. La rítmica,
los tiempos, los compases están ahí, pero se extienden.
La ausencia instrumental de la guitarra, la hace suya el piano, extendiendo
la dimensión y el concepto de trío con otras voces,(Jorge
Pardo, Ramón el Portugués, violín, tinaja...).
No es Monk el modelo de intercambio lingüístico, ni la investigación
rítmica como eje; mas bien se acerca al melodismo clásico
y a Bill Evans entre palos flamencos, eso agranda un enfoque que parece
alcanzar la universalidad: la difícil conexión entre lo
académico, la improvisación y la impronta popular
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